Немецкий художник и один из главных теоретиков постмодернизма Йозеф Бойс пришёл к искусству уже в зрелом возрасте.
Художник Бойс больше увлекался перформансами, чем кропотливой и тихой работой у себя в мастерской. Например, однажды он покрыл свою голову мёдом и золотой фольгой, взял чучело зайца и отправился в художественную галерею, чтобы объяснять зайцу смысл картин. Критики назвали фотографию Бойса с зайцем «новой Моной Лизой XX века». Самому художнику такое сравнение совсем не понравилось.
А ещё Бойс увлекался музыкой и владел несколькими музыкальными инструментами. Правда, его музыкальные произведения до нас не дошли, но зато музыка сыграла далеко не последнюю роль в искусстве Бойса.
У Йозефа Бойса было небольшое хобби — он коллекционировал и реставрировал старинные музыкальные инструменты. А затем, чтобы работа не пропадала даром, художник использовал эти инструменты в своих инсталляциях.
Одной из самых известных инсталляций Бойса была «Гомогенная инфильтрация для рояля». Сама инсталляция представляла собой рояль в войлочном чехле, но тут был важен не внешний вид, а посыл. Дело в том, что в 50–60-е годы прошлого века продавались успокоительные препараты на основе талидомида. Если эти препараты принимали беременные, то был велик риск, что ребёнок родится с патологиями, как правило — с патологиями рук.
По задумке художника — рояль в чехле олицетворял нераскрытый потенциал и красоту, которые и раскрывать-то незачем, потому что такая возможность попросту недоступна больным детям.
Для Бойса, как и для многих постмодернистов, идея произведения искусства была куда ценнее самого произведения. Ведь важно не то, как выглядит предмет искусства, а то, каким мы его видим.
